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展览。巴黎现代艺术博物馆将于4月24日前推出Kasimir Malevich(1879-1935)的精选作品。选择无限的画家

发布时间:2019-02-13 05:19:01来源:未知点击:

至上主义绘画的发明者开始通过鼓励印象派和他的国家的流行文化,这是一个历史性的时刻,他的艺术,无限自由,粗暴进入违背了斯大林政权的学术大炮是马列维奇在巴黎市现代艺术博物馆荣幸(1)是该艺术家的国际地位的很正常,但在法国的博物馆非常明显,许多草图,在这里欢聚一堂,分别为这个展览虽然仅限于二十四幅画作和五十幅图画作品,但在多大程度上不仅仅是画家的职业生涯中的代表性,这是其中最具代表性的一次抽象大师蒙德里安因此它表明俄国革命艺术除了选择从市立博物馆位于阿姆斯特丹的作品的一个方面,他们也图纸和图形成就appartena NT尼古拉Khardjev,在五十年代伟大的俄罗斯活动家的批评,在莫斯科的马雅可夫斯基博物馆的馆长是过了时间路径的集合,我们采取的形式处理能力的衡量一个谁启发极具艺术电流(印象派,立体主义,未来主义),由他在莫斯科展览没有见过它减少了他的风格,他知道不走,从一个土财主自己的路,见过漆转向印象派和象征,néoprimitiviste,与他人发明了长期立方未来主义和alogisme在斗争之前夺取的艺术传统,没有人就不见了当他发明至上主义,这种激进的和明确的日食对象,包括立体派知道的世界打破了“大杂烩”具象绘画更饱和的形式,不妥协,以在国有企业提供替代品图看到化为乌有了“白色背景上的白色正方形”例如,它是“世界无实际意义”,告诉真正的字面解体不仅是一个丑闻自己的时间绘画 - 和今天辉又反应是雪亮的 - 他们也助长了讨论过错成为问题的冲突转诊单是直到白色尚未挂在另一种意义上的白色背景今天不是马列维奇不认为至上主义的开启者既不高也不低,也不左右也不对 “无限,他说,没有天花板或地板或地基或地平线”从印象派到建国初期,包括展览呈现在花园画布女人(1906年),画20 -SiX年,他保留了教训:白人至上质感的作品,从来没有完全清理刷的痕迹,看到了当天在这个花园里,它已成为他的工作室该死的细节;这仅仅是图案的质量和能量承诺马列维奇是莫奈他认为这两个鲁昂大教堂在莫斯科,他评论如下启发:“这幅画长大教堂的墙壁上”关于他的一切都准备就绪误导明智的现实马列维奇模仿,那地图策划他的臣民,有兴趣的国家的颜色上衣的节奏,他画了一个粗糙,但安全管理刷用充满希望的颜色本能,在此,乍一看油红,饱和的色调鞭血液已经感受到被释放,在开放的找到了自己的骨架前天才 - 至上主义 - 在理论上将望其项背携带的塑料就会产生无穷大或没有现在的人战斗用的形状和颜色他立方未来主义借用其形式塞尚,他保留了以下教训:“对待自然的圆柱体,球体,圆锥体,所有的观点“他同时主的解释从尚未看到远在法国的一天,毕加索,布拉克,莱热它承载马上原始艺术,当他们增加了他在黑麦收获(1912年)成就的尽头,农民圆柱形的孵化和fagotent圆形的靴子没有真正的视觉逻辑的人 字符的态度生硬与黑麦滑轮的,似乎动议以运动齿轮的动态对比度,全涂上从1914年的金属喷漆的巨大打击,马列维奇故意掩盖了可读性画作分析立体主义的影响巴黎是他的夫人明显的一个电车站(1913-1914)男和对象交融图形要素(快门,一瓶酒,在顶帽的人,有轨电车,元素阳台)的眼睛已经物品面目全非的这种溢出,宣布至上主义谁谴责他们所有的每次抽签散落在掌心的开卡游戏,其实马列维奇的作品集阶段,在1913年十二月歌剧Matyushin战胜太阳的布景和服装,可能是在房间里,太阳,象征迈向全面抽象了一步任何幻想照亮阴影展览,其中包括至上主义的一些重要作品至上主义(1915年),在著名的八大红色矩形,与艺术家的最后期限结束,即一个返回到形象化字符重爪子第一小时正在易货用于铅笔薄外形图,不定面,用十字所包围,抛出向后这些是标有符号特征的数字克里斯蒂克,手和脚,红色俄罗斯东正教十字架与八个末端,镰刀,锤子,棺材是否有任何迹象可以收集困难的礼物大概是因为马列维奇遭受它的十月革命,这是采取由他热切艺术家舒适担任革命狂潮试验和随后的英雄主义经历了一个神圣的支持者在三十年否定他的艺术的抽象没有好运气坚持到正式指引现实他吧,没什么可羡慕夏加尔还父亲的绘画方式,彻底改变了现代艺术,他被指控与国外,监禁和折磨九月链接1930年12月那瞬间的恐怖,你可以在他的画令人想起那些孩子的艺术家似乎打破了阅读里面,的确是,不能够充分发挥其潜力,作为马雅可夫斯基,谁是他的朋友,只有一个近年来的视图照片以黑白拍摄中,判断他的油,以前是辉煌的,隐藏在沉重的双眼皮下甚至瓣背后的真相关闭穆里尔斯坦梅茨(1)“马列维奇,在市立博物馆位于阿姆斯特丹的收藏选择”在巴黎市的展览目录的现代艺术博物馆,直到4月27日由巴黎市博物馆出版127页,